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《哆啦A梦:大雄的绘画奇遇记》:画一幅归于本身个人的创造

  从1980年到2025年,《哆啦A梦》电影版现已陪同咱们走过了45年,而作为45周年岁念作的《绘画奇遇记》,尽管它并没有成为这个系列电影新的俊彦,但作为女人导演的寺本幸代,用更为细腻的情感,更为鲜活的女人人物,为大雄这次走进“画中国际”的冒险,注入了新的生机。

  蓝胖子的电影国际早已形成了自己的故事模板:大雄的烦恼、哆啦A梦口袋的奇特道具、五人组的冒险、危机时间的友谊觉悟、大团圆的收尾。这套运行了四十五年的叙事公式,在芝山努年代发明了《魔界大冒险》《日本诞生》等兼具奇幻颜色与生长哲思的经典,却也在近年堕入技能晋级与情感褪色的悖论,从《南极冰冰凉大冒险》到上一年的《地球交响乐》,这些具有更为拔尖视觉效果的动画电影,都过度依赖于这一固有的模板,而看似新鲜的冒险旅途中却都难以呈现出真诚的情感,终究仅仅成为了流水线作业的产品。

  这次寺本幸代的《绘画奇遇记》最大的异乎寻常之处,在于电影既打开了艺术的潘多拉魔盒,更在童趣冒险中做出了许多巧思衬托,让人真实得以融入到了这次的故事里,看到了大雄经过绘画去打破次元壁,完成了一场关于“自我和生长”的对话。这也正是《哆啦A梦》电影版前期,许多佳作内核的魂灵。

  《绘画奇遇记》 里的大雄依旧是那个什么都做欠好的一般小孩,只不过这一次电影匹配的不是0分试卷,而是在画画这一个方面相同没有天分,一幅意外砸中他的画和 “潜入灯” 走进画中国际的设定 ,成为了电影又一次开端五人组冒险的要害, 而大雄在画中国际制作的哆啦A梦,尽管依旧在普世价值看来并欠美观,却成为了电影推进剧情回转的要害。

  由此电影带给观众了一个能诱人共识,寓教于乐的考虑,什么才是一幅真实的“创造”,大雄能凭借哆啦A梦的奇特道具,画出很美观的画,但这样的画,就如同现在的AI创造,看似画的好,实则却失掉了情感的温度,成不了一幅好画,反而是大雄源于良心的创造,终究成为了抢救所有人的传世之作,真实好的著作,永久离不开情感的温度,而寺本幸代也正是借此深华了 《绘画奇遇记》 关于自我认知的内核,使这个陪同了一代代观众生长的“吊车尾”大熊,在颜色的国际里从头找到了旧日的温度。

  影片的另一个打破,在于对经典人物的去符号化重构。在以往的许多电影版著作中,静香的设定往往是一个需要被维护的存在,而在《绘画奇遇记》里,她也具有了归于自己的高光时间,电影里的静香不再是一个需要被维护的花瓶,而是在危机中也能去维护伙伴的重要人物,这样的人物设定也存在于小公主可蕾雅身上,她在电影中的定位也相同是一个勇于维护他人的少女,人物群像的生动,使电影不再有东西人的存在。

  为什么《哆啦A梦》的故事至今依旧具有着如此强壮的生命力,在孩子的眼中是哆啦A梦层出不穷的奇特道具,而在成人的眼里,永久惹祸的大雄,让咱们在荧幕上看见了自己的影子,看见了任何一个人都具有画一幅归于本身个人创造的才能, 即便在固化的叙事公式里,只需还有人乐意注视生长中的夸姣,乐意为每个 不行完美 的一般人书写赞歌,那个来自藤子・F・不贰雄笔下的温顺国际,就永久都不或许失掉它感动人心的力气。

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